« Prima la musica o prima la parola ? » Cet adage né de la querelle entre Italiens et
Français au XVIIIe siècle questionne la relation qu’entretient le mode d’expression
musicale avec l’écriture, la note avec le verbe. Ce n’est pas en les confrontant mais
plutôt en les associant que le trompettiste Erik Truffaz ouvre les portes sur l’univers
de Marguerite Duras. Le musicien a choisi ses oeuvres pour la musique qui s’en
dégage, propice à l’oralité, y compris dans les silences qui entrecoupent ses mots.
Avec L’Homme assis dans le couloir et de L’Homme atlantique de Marguerite Duras,
dans lesquels l’amour meurt avant même qu’il ne naisse. La rencontre entre un
homme et une femme est condamnée dès le premier geste, le premier baiser, le
premier regard qui détaille, implacable, qui découpe, en autant de plans fixes à
apprivoiser, qui dissèque les sentiments. Ces textes sont écrits de façon à ce que le
lecteur/spectateur soit le témoin. Dans un premier temps, la cinéaste crée de l’image
cinématographique, et dans un deuxième temps, l’écrivain du récit crée des images
qui cette fois-ci ne seront jamais réalisées. Sous le regard de Richard Brunel, c’est la
voix sensuelle et habitée de Sandrine Bonnaire qui incarnera la parole de Duras,
écrivain et cinéaste. La partition musicale, improvisée par Erik Truffaz et son complice
de longue date Marcello Giuliani se jouera, en réaction ou en contrepoint des textes
lus, dans une commune intelligence des sens et de la musique.